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青花釉里紅粉彩人物梅瓶誠尋——最有眼光大收藏家
發布時間:2018-11-23    瀏覽次數:

中國是一個歷史悠久的陶瓷古國,瓷器的形成有著悠久的歷史。遠在新石器時期,就出現了一些簡單的彩繪藝術。

粉彩是一種釉上彩裝飾瓷以豐富的表現形式,特有的藝術風格而獨樹一幟。粉彩需兩次入窯才能燒造成功,首先在1300度以上的高溫下燒成瓷胎,在出窯的白瓷上再進行畫彩,隨后將其放入700750度的窯內進行二次烘烤后才能制成粉彩成品。由于粉彩在制作時其焙燒溫度比五彩瓷略低,故粉彩要比五彩絢爛許多,色調以淡雅柔麗見長,在視覺上讓人感覺更加溫馨。

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362cm,直徑22cm

明代粉彩瓷的胎體加工細密,質地細膩輕盈,潔白精致,輕重適度。釉面滋潤勻凈,平滑瑩白,光潔無瑕。產品以輕巧俊秀的小件器物為主,如盤、碗、杯、筆筒等,大件器物則以高達40厘米的龍紋梅瓶、直徑在28厘米以上的盤最為精美,常見有膽瓶、六角瓶、燈籠瓶、花觚、盤、碗、杯、筆筒、提梁壺、罐等。器物無論大小,形體變化含蓄柔和,講究線條的美感。在注重美觀的同時還注重實用性,有端莊穩重之感。制作一絲不茍,講究規矩方圓,注重細部處理

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的配制、研磨技術以及燒成的溫度等工藝要求很高,所以對還原焰的掌握必須恰到好處,否則就會功虧一簣。元代釉里紅往往是作為一種胎體裝飾或青花裝飾的輔助手段而出現的,由于燒造技術的限制,元釉里紅呈色不夠純正,發色偏黑成豬肝色調,有的影響嚴重些即出現飛紅(紅色沒有了)或出現暗紅色、苔綠色斑點,繪畫線條不清晰,也常見暈散、糊團,沒有濃淡不等的幾個色階。

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 元代至正型青花釉里紅瓷,即是元代至正型青花加釉里紅輔助裝飾的瓷器,元代青花工藝已是成熟期,但釉里紅工藝僅是初創期,加上銅元素所具有的特性及工藝難度甚高,一器上同時裝飾好青花與釉里紅,是難之又難。所以元至正型青花瓷已名貴少見,元至正型青花釉里紅瓷對于中國陶瓷歷史而言依然是不可怱視的一個重要品種,它也就是屬于物以稀貴之珍寶。

二、至正型瓷器的胎土潔白純凈,致密程度明顯高于宋青白瓷。由于采用先進的“二元配方”致使胎體的白度、硬度大為提高,同樣也強化了瓷胎的剛性,減少了器體的變形率,也為燒制大型瓷器創造了條件。

 至正型瓷器的釉以白中閃青的青白釉居多,也有一些卵白釉。青白釉的質感和色澤不同于宋代青白瓷,它的釉層比宋青白瓷幫層厚而瑩潤,更為透亮,釉層中的氣泡呈大、中、小三種分布,十分疏朗;而卵白釉的一種,釉層中氣泡小而密集,釉面失透。

至正型瓷的青花料,采用從西域進同的“蘇麻離青”。其呈色十分濃艷、青花料濃處產生鐵銹瘢,並凹入釉面,凹處常閃爍藍色或白色“錫光”,另外色料暈散的程度亦大于國產青料。

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高32cm,直徑24cm。

目前發現的元代釉里紅,大體可以歸出這些特征:胎骨一般比同期青花粗,前期龍紋白胎為多,元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉,透明度高,有玻璃質感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉,不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色,有不同程度的暈散。

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釉里紅的呈色劑是氧化銅,極易揮發,因此對窯室的燒成氣氛要求十分嚴格,此瓶白地青花紅彩,顏色純正略淡而富有變化,腹部刻大元國至正八年制,十分罕見,非常珍貴。暗淡中顯,飛紅甚少,可見燒置溫度控制極佳。由于銅離子在高溫氧化還原中非常活躍,容易發生變黑,流淌,揮發等現象,從此瓶的成色上看出控溫師傅和畫師繪制技術的水平。因為釉里紅瓷器不易燒制,乞今發現甚少從目前這樣的器型較少,可見它的歷史性、藝術性、珍貴性收藏價值極高。

元青花釉里紅價格(螭虎耳方口扁瓶)拍出6325萬港元。

此件元青花釉里紅價格居高為最貴瓷器拍品,它為大元至正八年制,為光緒帝書法侍教彭述之子、上海大收藏家彭水若收藏。


 
 
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